PianoLab Настрой гармонию!

Документ составлен по материалам дистанционного курса обучения настройке фортепиано методом терц-секст, который вел В.Г. Порвенков.

Скачать (pdf)

Предисловие

Для того чтобы настраивать фортепиано (пианино или рояль), необходимо иметь тренированный слух, владеть определенной техникой работы рук, знание нотной грамоты, наличие рабочего инструмента и иметь некоторый комплекс теоретических знаний.

Настраивать надо каждый день минимум по часу, а лучше по два — три часа. Особенно следите за тем, на правильном ли вирбеле(колке) стоит ключ и если, после сдвига, Вы не обнаруживаете никаких изменений в звучании, то это не от того, что мало крутили, а от того, что не тот вирбель задействован. Результат такой невнимательности - оборванная струна и последующий ремонт при отсутствии нужного рабочего инструмента и запасной струны.

Умение настраивать проявляется в конкретных навыках:

• Обладание способностью распознавать тонкие тембровые различия в звучании настроенных и расстроенных интервалов.
• Умение настраивать унисоны, октавы, квинты, кварты, терции и сексты по всему диапазону фортепиано.
• Владение техникой стабильной, устойчивой постановки вирбелей и струн.
• Знание технологии (последовательности) операций настройки.
• Знание приёмов контроля точности настройки, проверки её качества.

Введение

Настроечный ключ и клинки

В профессиональном настроечном ключе имеются три головки:

• № 1 для вирбелей диаметром 6.5 - 7,0 мм
• № 2 - 7,0-7,2 мм
• № 3 - 7,2-7,5 мм

Для обычных 7 мм вирбелей нужна головка № 2. Если на вашем инструменте стоят вирбели толще или, наоборот тоньше, то сами определите, какая головка более плотно, с минимальным люфтом сидит на вирбеле. Lля тенорового и басового регистров применяют 2 резиновых клинка, для дискантового — 2 клинка на спицах (или деревянных заострённых клином палочках, обтянутых на концах замшей). Для настройки темперации и тенорового регистра на чистовом проходе желательно иметь полоску из фетра (или резины) размерами примерно 800 х 14 х 4 мм (резину надо взять тоньше, около 2- 3 мм).

Положение тела настройщика

Стоим перед инструментом, чуть развернувшись влево, правое бедро может легко касаться замочного бруска, корпус немного, несильно наклоняем к инструменту и опираемся локтем правой руки на верхнюю часть футора пианино, охватив кистью руки вверху рукоятку ключа (хватка - согнутый кулак или согнутая ладонь). Ни в корпусе, ни в кисти руки не должно быть зажатости, напряженности.

Если Вы левша, то скорректируйте сказанное относительно левой руки (по зеркальному отражению).

Постановка ключа на вирбель

Важно ставить настроечный ключ плотно на вирбель, держа ключ за его головку и только потом переносить руку на рукоятку. Не надо слишком наклоняться к инструменту, корпус должен быть развернут в пол оборота к клавиатуре. Ударять левой рукой по клавише надо одновременно четвертым и третьим пальцами со средней силой. Еще важно знать начинающему, что рукоятку настроечного ключа надо поворачивать медленно и плавно, без дерганий и при этом следить за изменениями тембра звучания струн.

Еще несколько примечаний. Как правило, надо запомнить и всегда делать в дальнейшем:

• В теноровом (среднем) регистре инструмента ручка настроечного ключа должна ставиться главным образом вправо. Так работает большинство профессионалов. Но допустимо также ставить рукоятку чуть влево на "без 5 двенадцать".
• В басовом (нижнем) регистре ручка всегда должна ставиться справа (5-45 град.) и локоть правой руки может быть свободен (не опираться на футор).
• В самых крайних хорах дисканта ручка ключа чаще всего располагается слева, и настройка ведется главным образом с опорой локтя и стоя.

Указанные положения ключа наиболее распространены, чаще всего используются и общепризнаны. Именно их Вы должны придерживаться и отрабатывать.

Что такое микрошаг?

Это минимальный, насколько возможен, сдвиг вирбеля. Как он делается? Рука медленно, постепенно усиливает давление на ручку ключа и сразу же сбрасывает это усилие, как только Вы почувствуете, что вирбель подался. Чаще всего этот сдвиг может ощутить лишь рука. Иногда во время сдвига слышен легкий щелчок, треск сдвинувшегося вирбеля, он как бы скачком переходит в новое положение. Чаще всего после микрошага струна на очень малую величину изменяет свою высоту. Некоторые струны изменяют свою высоту после двух-трех микрошагов. Т.е. первый микрошаг может быть и холостым.

Начальная стадия микрошага — упругая деформация (скручивание) вирбеля. Струна при этом может и изменить свою высоту. Но так как сам вирбель еще не сдвинулся, то, как только мы отпустим рукоятку ключа, струна после удара по клавише возвратится практически к своему начальному состоянию. 0б этой начальной упругой стадии микрошага надо знать и не «сидеть» на ней, а продолжать наращивать усилия именно до сдвига вирбеля.

От микрошага надо отличать изгиб вирбеля, чистый наклон рукоятки к себе, происходящий без микро поворота вирбеля. Немало настройщиков, изгибая вирбель, думают, что они тем самым настраивают струну. Опасное заблуждение: изогнутый вирбель очень скоро возвратится в свое устойчивое состояние и настройка будет потеряна. (У настройщиков по этому поводу много споров).

Если микрошаг был малым, биения в паре струн стали реже, но еще остались, потребуются еще один или несколько микрошагов и последующих циклов слухового контроля изменения звучания.

Что такое хор?

«Хор» — это три, две или даже одна струна, возбуждаемые одним молоточком.

Что такое биения?

Это периодические изменения громкости звучания расстроенного хора(интервала). Биения проявляются в дрожании, вибрациях звука. Если Вы слышите частые биения, дребезжания звука - значит хор двух струн расстроен.

Последовательность обучения

Овладевать деталями настройки будем в последовательности, от простого к сложному:

1. настройка унисонов,
2. настройка октав,
3. квинт, кварт, терций и секст.

При этом параллельно будет идти процесс развития слуха настройщика, и осваиваться надлежащая техника работы настроечным ключом.

В Вашем распоряжении должен быть клавишный музыкальный инструмент, для начала лучше пианино. Если Вы испытываете трудности в восприятии биений, то целесообразно сначала выполнить упражнения на тренировку слухового восприятия биений, описанные в приложении (Упражнения для тренировки слуха).

Для того чтобы освоить настройку унисонов и октав (и других интервалов), необходимо координировать удар по клавише, движение руки с ключом, вести слуховой rspan>контроль и оценивать происходящие с настраиваемым интервалом изменения.

После освоения этих элементов перейдем к настройке области темперации и затем всего звукоряда инструмента:

1. по камертону настраивается нота ля¹ или ля (малой октавы);
2. от нее ходами по квинтам и квартам, терциям и секстам настраивают остальные двенадцать тонов области темперирования ля — ля¹;
3. Затем от одной настроенной октавы идет настройка остальной части тенорового регистра;
4. Далее настройка басового и дискантового регистров ходами по октавным интервалам с одновременной подстройкой унисонов в хорах.

Настройка унисона струн

1. заглушаем тонким резиновым клинком левую струну хора до¹ (клинок ставится между хорами си и до¹). Следовательно, настраивать будем среднюю струну хора до¹ по правой. Какая нота конкретно выбрана для начала настройки, не важно. На данном этапе пока не имеет значения то, что правая струна может не иметь точной настройки. Сейчас цель - отработка настройки унисонов.
2. ставим настроечный ключ плотно (!) на вирбель средней струны до¹,
3. принимаем правильную стойку,
4. понизим сначала среднюю струну, повернув рукоятку ключа на небольшую величину влево, т.е. против часовой стрелки,
5. ударьте третьим и четвертым пальцами левой руки по клавише до¹ и ощутите частые биения при совместном звучании средней и правой струны хора.

Переходим к очень важному следующему пункту, который должен быть выполнен очень точно так, как Вы сейчас прочтете:

1. ударим по клавише и сразу же начинаем медленно поворачивать рукоятку ключа по часовой стрелке одновременно направляем слуховое внимание на характер изменения биений в звуке, отдавая себе отчет, что же с ним, звуком, происходит? Когда струна была сначала занижена, то при ее повышении биения будут плавно уменьшаться до исчезновения. Тембр будет становиться более спокойным, матовым, глухим.
2. Когда биения станут медленными, струна приблизилась к точной настройке, то надо изменить характер движений в процессе настройки — он становится не непрерывным, а как бы микрошагами, последовательно:

• удар по клавише,
• подтяжка струны чуть-чуть вверх,
• снятие усилия с рукоятки ключа,
• слуховой контроль, оценка того, что получилось?
• принимаем решение, нужен ли еще один микрошаг?

Ваша цель: медленно двигать ключ вправо (повторюсь, сначала, при большой расстройке, вращением вирбеля, потом - микрошажками), вслушиваться в биения, до тех пор, пока они не исчезнут, станут "нулевыми". Этот "нулевой" момент начинающие настройщики, как правило, проскакивают и тогда нужно начать делать микрошаги ключом уже против часовой стрелки или снова чуть понизить настраиваемую струну и начать процедуру сначала.

Обычно настройка делается вращением вирбеля только в одну сторону: в выбранном методе - по часовой стрелке. Но опытные настройщики не делают повторных расстроек струны вниз, когда они проскакивают ноль биений. Они начинают микрошаги против часовой стрелки, ища нужное положение вирбеля. В любом случае, настраиваете ли Вы, вращая ключ в одном направлении или используете оба направления (по часовой стрелке и против), заканчивать настройку нужно всегда одним движением, описываемым в следующем пункте.

После устранения биений переходим к следующему не менее важному пункту.

Постановка вирбеля на замок

Вы прекращаете движение рукоятки ключа вправо и, ударив снова по клавише, с небольшим усилием, достаточно легко, одними пальцами (как бы щепоткой) нажимаете ручку ключа чуть влево и вниз (к себе), как бы "пригибая" вирбель, но, не поворачивая и не изгибая его большим усилием. Делать это надо для выравнивания напряжений в рабочей и нерабочей частях струны. Такой прием применяется при настройке струн во всех регистрах. При этом слуховой контроль звучания всё время работает. Вы можете заметить при таком незначительном без поворота нажиме на вирбель едва заметное изменение настройки струны: высота настраиваемой струны чуть-чуть понижается. Если при первоначальном повороте рукоятки ключа по часовой стрелка Вы полностью устранили все биения, сделав их "нулевыми", то после исполнения постановкиназамок в струнах снова появятся доли биений.

Можно ли исключить процедуру постановки на замок? Ответ отрицательный - нельзя исключить, так как таким образом настройщик добивается стабильности и устойчивости вирбеля и струны, т.е. стабильности настройки. Как выйти из положения, наверное догадались сами: надо после исчезновения биений, еще чуть-чуть подтянуть ключ по часовой стрелка, когда биения едва начнут "прорезаться", примерно до 1 - 2-х биений в секунду, так что последующая осадка или отжим вирбеля (без его поворота!) постановкиназамок поставит вирбель в нужное и, что очень важно, в устойчивое положение.

Не надо думать, что Вам обязательно нужно сделать только одну перетяжку и только один "замок", хотя к этому и надо стремиться. Проще и быстрее добиться цели, если при первом же достижении нуля биений начать делать лёгкие отжимы вирбеля против часовой стрелки: после нуля и отжима биения появятся. Снова делаем, возможно, меньший микрошаг вверх и снова отжим вирбеля назад влево и чуть вниз. На какой то паре микрошагов-отжимов получим после завершающего сильного (!) удара по клавише то, что нужно. Сильный удар (mezzo-fоrte) чуть понизит настраиваемую струну и этим умеренно надо пользоваться. Правда, струна, по которой идет настройка унисона, сама уже должна быть настроена на сильном ударе.

Ваша задача - освоить движение настроечного ключа с одновременным слуховым контролем биений и выработать меру небольшой перетяжки, после которой осадка вирбеля или его обратный отжим (настройщики говорят - "замок") приводит, в конечном счете, к точной настройке унисона, когда звук по тембру становится совершенно глухим, когда две струны имеют такой же тембр, как и одна струна и все это очень похоже на матовый, тусклый тембр звучания камертона. Вслушивайтесь также в высотные призвуки "петушки", которые являются биениями более высоких порядков. В унисонах тенорового регистра их не должно быть (если только сама отдельная струна не фальшивит: особенно в басах и дискантах, где в самих струнах заметны биения.)

Настройте сначала среднюю, затем третью струны хора. Настройте все другие хоры среднего регистра, считая, что правая струна каждого хора точная и к ней по очереди подстраиваются сначала средняя (левая заглушена резиновым клинком), а потом по средней - левая струна (теперь правая заглушается клинком). Упор не просто на настройку унисонов, а на отработку вышеописанной техники работы с ключом. Может быть не сразу, но постарайтесь добиться нормы времени на настройку одной струны в унисоне — 7 — 10 секунд. Для ориентировки: начальная "производительность" чайника, то есть начинающего настройщика — 1 - 2- минуты на одну струну. Но производительность вторая цель, а первая — качество настройки.

Сближение частоты колебаний струн делает тембр все более спокойным, в пределе матовым и даже глухим. Наступление такого матового унисона струн после некоторой тренировки легко распознается на слух и также служит признаком точной настройки унисона.

Контроль точности настройки унисона по тембру позволяет сократить время настройки, так как по тембру уже в первую секунду ясно, настроен унисон или нет. Поэтому опытные настройщики слушают звучание унисона примерно секунду и сразу переходят к настройке следующей струны, если за это время не обнаруживают никаких биений.

Упражнения на настройку унисонов в теноровом (среднем) регистре нужно делать до тех пор, пока настроенные Вами унисоны струн по тембру звука практически не будут отличаться от тембра одной струны данного хора. Если Вы никогда не пробовали настраивать струны фортепиано, то это единственная возможность проконтролировать себя.

Не всегда начинающим настройщикам на данном этапе сразу становится все ясно. Нередко унисон расстроен, слышны резкие биения, диссонанс. И лишь после того, как сопоставить тембр пары настроенных струн и одной струны (заглушив другую струну пальцем), можно улавливать разницу.

Глухоту тембра точного унисона нужно заложить в память навсегда.

Еще одна трудность - выработка умения минимального сдвига вирбеля. Некоторые начинающие никак этого понять не могут и просто двигают рукояткой ключа два сантиметра в одну сторону, два сантиметра в другую сторону и при этом сокрушаются, как это им никак не удаётся достичь точного унисона? А ведь нужны всего лишь десятые доли миллиметра фактического сдвига вирбеля для достижения цели. Нужно иметь ввиду также начальную упругую деформацию системы струна — вирбель — ключ. В стадии упругости можно сколько угодно пружинисто качать рукоятку ключа но не получать никакого сдвига вирбеля. Учтите все эти наши предостережения.

Контрольное задание № 1

Выполните контрольную работу:

1. Ударьте по клавише ля малой октавы со средней силой (mezzo-forte) и замерьте по секундомеру время звучания хора пока звук слышен. Тоже самое измерить на хорах ля¹ и ля². Звучание струн хора в конце, когда громкость звука мала, не используется в процессе настройки. Существует определенная оптимальная громкость звука, при которой биения слышны наилучшим образом. Назовем время, когда струны звучат достаточно громко, оптимальным временем (ОВ). Ваша задача, определить ОВ для тонов ля, ля¹ и ля² в секундах. Вы должны определить, сколько секунд звучит хор при средней силе удара, когда громкость не слишком мала и достаточна для уверенного контроля биений в процессе настройки. (Но это не все время, когда звучание струны уже очень слабое, все еще слышно).
2. Настройте, как можно точнее, в унисон, по две струны в хорах ля малой, ля¹ и ля² (третьи струны пока заглушите).
3. Прослушайте каждый настроенный унисон и подсчитайте количество биений, которые Вы услышите в их звучании за время 4-5 секунд при ударе по клавише со средней силой (mezzo-foгte).

Заполните табличку, в которой по каждому из трех тонов ля укажите по три параметра:

1. время полного звучания трех струн хоров, пока звук слышен секунд,
2. время оптимального (ОВ), удобного для настройки звучания струн,
3. количество биений, услышанных Вами за время оптимального звучания (по двум струнам в хоре).

Замечания к контрольной работе

При выполнении контрольного задания лучше использовать начальный период звучания струн – для баса и тенора это 4 – 5 секунд, для дисканта 2 секунды и для самых верхних дискантов примерно секунда и даже меньше. При определении оптимального времени нужно считать биения с самого начала звучания. Тогда количество биений за оптимальное время, например 3–4 биения, соответствует плохой настройке унисонов, а 1 биение за 5-6 секунд для нижних хоров и для верхнего хора за 2 сек, соответствует профессиональному уровню. Громкость звука фортепиано при нажатии клавиши нарастает скачком, но это и есть скачок громкости, а не биение. Биения – это периодические изменения громкости, «тише-громче» при общем спадании громкости самого несущего сигнала. Периодически изменения громкости и общее падение громкости звука – это разные акустические явления и их нельзя путать одно с другим.

Для уяснения различий между биениями и затуханием звучания проделайте такой опыт. Возбудите камертон ударом и поднесите к уху. Услышите плавное спадание громкости звучания камертона. Это затухание звука в чистом виде. Одна струна также плавно затухает. Биений ни в камертоне, ни в струне здесь нет. Теперь возбуждённый камертон покрутите около уха. Вы услышите периодические изменения громкости звучания на общем фоне падения звучания. То есть мы смоделируем биения с помощью камертона. И эти биения начинают слышаться сразу. Клинки ставите нужно справа-налево от себя. (Это для правшей). Есть небольшие исключения из этого правила, когда для лучшего глушения толстых гладких теноровых струн клинок ставится так, чтобы он отжимал заглушаемую струну к деке. Здесь иногда может потребоваться постановка клинка слева-направо.

Настройка унисонов (продолжение)

Тренировку настройки унисонов продолжите во всём теноровом регистре. Как можно просто определить, хорошо ли настроен унисон струн или нет? Допустим, Вы настраиваете среднюю струну по правой, а левая струна заглушена клинком. Слушаете этот унисон и пока не уверены, точный он или нет? Тогда делаете так: слушаете сначала тембр звучания унисона, то есть двух струн, затем, не убирая клинка с левой струны, заглушаете подушечкой пальца правую струну и слушаете тембр звучания одной средней струны. Так проделываете несколько раз и стараетесь определить, есть ли различие в тембре звучания двух струн и одной струны? Если различие по окраске звука есть, то унисон настроен неточно. Если же тембры звуков практически не различаются, и в том, и в другом случаях звучание спокойное, глухое, матовое, тембр за время звучания не меняется, то это и будет признаком точной настройки унисона.

Распознать глухоту тембра можно в течение секунды. Или по-другому: глухой тембр точно настроенного унисона струн надо узнавать «моментально»!

Контрольное задание № 2

Тренировку настройки унисонов продолжите во второй и третьей октавах. Можете понастраивать унисоны и в большой октаве, но это если в этой октаве Ваш слух уже уверенно контролирует биения. Если это не так, то унисоны в басах отложите, пока не натренируетесь в слушании биений в теноровом регистре. Пусть Ваш слух настройщика развивается естественно.

Замечания к контрольной работе

Техника микрошагов отработается со временем. Периодически ещё раз внимательно читайте, как делается микрошаг и отжим вирбеля. Будете каждый раз открывать для себя что-то новенькое, на что раньше не обращали внимания.

С вирбелями надо быть осторожным – окончательная точная настройка струны получается, когда Вы один-два раза слегка отжали вирбель вниз (рукоятку ключа к себе). Если отжим не привёл струну в точную настройку, то жать на себя больше не нужно, а надо сделать микрошаг ключом против часовой стрелки и таким образом поставить вирбель в «центр настройки», когда лёгким отжимом вниз услышим учащение биений и также биения становятся более частыми, когда вирбель отожмём вверх. От центра настройки легко получить отжимом вниз точную и стабильную настройку струны.

Добейтесь времени на настройку одной струны в унисон примерно за 10-15 секунд. Если на это уходит две минуты, то значит, ещё мало тренировались. Нужно наработать часы настройки. Тогда и микрошаг будет лёгким, и времени 7-10 секунд на струну хватит!

Настройка октав

Отрабатывать настройку октав начинайте в теноровом регистре. Считайте, что правые струны в каждом хоре уже настроены.

Вся техника работы настроечным ключом, описанная для настройки унисона, действительна и для настройки октавы. Общая последовательность настройки октавы, например, ля–ля¹, такова:

1. настройка правой струны хора ля по правой струне хора ля¹,
2. настройка средней струны хора ля по настроенной правой,
3. настройка левой струны по средней.

Начнем настройку октавы ля по одной (правой) струне ля¹. Заглушаем среднюю и левую струны хоров ля¹ и ля, вставляя между ними клинки и ставим ключ на вирбель правой струны ля. Ударяем одновременно по клавишам ля¹ и ля, вслушиваемся в биения и запоминаем их ритм. Отсутствие биений является признаком точности октавы, но, скорее всего мы услышим биения. Пока не ясно, в какую сторону необходимо вращать вирбель, но так как строй инструмента со временем имеет тенденцию опускаться, то во многих случаях первым правильным направлением будет сдвиг вирбеля по часовой стрелке, на повышение струны. (Исключение составляют тонкие басовые струны инструментов, давно не настраивавшиеся. В таких инструментах для снятия застойных явлений на порожках и штифтах первое движение следует делать против часовой стрелки, уменьшая натяжение струны).

Снова ударяем по клавишам октавы и, практически одновременно с ударом, подтянем струну, следя за изменением частоты биений. При уменьшении числа биений в октаве продолжаем подтягивать струну ля. При увеличении частоты биений изменяем направление поворота вирбеля на противоположное. Повторяем последовательность: удар по клавишам – поворот ключа – контроль частоты (ритма) биений до устранения их в звучании октавы. Спокойное, ровное, чуть глуховатое и без высокочастотных биений звучание будет сигнализировать о точности настройки октавы. Нормой считается погрешность 1 биение за 4 секунды, как в унисонах, так и в октавах тенорового регистра.

После настройки правой струны ля подстраиваем к ней в унисон среднюю и левую струны хора.

Для закрепления навыков настройки октав будете отрабатывать настройку других октав в теноровом регистре. Принимайте, как и в вышеописанном случае, за уже настроенную в каждом верхнем хоре октавы правую струну и подстраивайте к ним струны нижнего хора, сначала настроив правую струну нижнего хора в октаву, а затем настроив остальные унисоны нижнего хора. (Конечно, было бы хорошо, если бы 13 тонов октавы области темперирования ля – ля¹ уже были правильно настроены. Но настройка квинт и кварт более трудная задача, к решению которой подойдём только после освоения настройкой унисонов и октав).

Например, по правой струне ля b¹ точно настроим в октаву правую струну хора ля b малой октавы:

1. вставляем клинки между левой и средней струнами этих хоров,
2. настраиваем октаву ля b¹ – ля b,
3. подстраиваем среднюю и левую струны к правой в хоре ля b,
4. вынимаем клинки и слушаем октаву ля b – ля b¹. Если нужно, уточняем настройку этой октавы и её унисонов.

Аналогичную последовательность настройки выполняем для октав соль – соль¹ и т.д. После настройки октав и унисонов вниз от ля – ля¹ настраиваем октавы и унисоны вверх от ля – ля¹. Всё это делается только в теноровом регистре. Выше в дискант, если слух пока не уверен, идти на данном этапе не нужно.

Упражнения на настройку унисонов и октав необходимо продолжать до приобретения навыка уверенного установления правильной высоты струн в этих интервалах. Настройщик-ученик учится слышать биения и уясняет саму процедуру настройки, закрепляет навыки действий с настроечным ключом. Услышав и уяснив характер изменения биений в унисоне и октаве от редких к частым (и наоборот), легче перейти к настройке по биениям струн в других интервалах – квинтах и квартах, больших терциях и секстах.

Контрольная работа № 3

На данном этапе у начинающего еще нет полной уверенности в качестве настройки октавы, не хватает опыта. Например, он считает, что октаву уже настроил точно, а в ней частые биения, диссонанс. Достижение уверенности и выработка нужного слухового навыка появятся позже, с опытом. Пока для лучшего усвоения настройки октавы выполните такое

Упражнение:

• настроить правую струну ля по правой струне ля¹,
• настроить левую струну ля по правой струне ля¹,
• настроить среднюю струну ля по правой струне ля¹ (в этом случае нужно два клинка для заглушения крайних струн хора ля).

Проверить и оценить точность получившихся унисонов хора ля. В этом случае по качеству унисонов хора ля можно судить в определенной степени о точности настройки октав: правая струна ля¹ – правая струна ля; правая струна ля¹ – средняя струна ля; правая струна ля¹ – левая струна ля. Если биений в унисонах ля малой октавы нет, то это значит, что октавы настраивались точно (правда, остается такой маловероятный случай, когда все три октавы настроены неправильно, но с одной и той же ошибкой - тогда унисон тоже будет правильным).

Контрольное задание:

1. Настройте нижнюю часть тенорового регистра, т. е. все октавы вниз от ля – ля¹ до ноты ми малой октавы. Сначала настраиваем правую струну нижней ноты октавы по одной правой струне верхней ноты октавы, потом тут же к ней подстраиваем среднюю и затем левую струны нижней ноты. В хоре лучше всегда настраивать одну струну по одной, будет точнее и быстрее, чем одну струну по двум, т. е. без глушения третьей струны хора.
2. Настройте октавы и унисоны вверх от ля – ля¹, примерно до ноты до #3. Для хоров дискантового регистра при глушении струн надо брать клинки на спице. В одном первом хоре в дисканте, сразу после ребра чугунной рамы, первой в октаву настраивать удобнее левую струну, потом среднюю и правую.

Контроль настройки октав

Существуют несколько методов проверки правильности настройки октав. Дам два самых эффективных и удобных: Для того чтобы ими пользоваться, необходимо уверенно слышать биения в кварте и квинте, терции и дециме. Октава только тогда будет настроена правильно, когда биения в нижней кварте и в верхней квинте, в сумме составляющих октаву, будут равными. При этом общая нота, например ре¹ в октаве ля – ля¹, может быть еще неточно настроенной. Требуется только, чтобы кварта и квинта находились в своих зонах.

Этот метод я называю "кварто-квинтовыми весами". Он может служить как для контроля правильности настройки октавы по биениям, так и непосредственно для настройки октавы. В этом случае мы будем настраивать октаву, например ля – ля¹, слушая не саму октаву, а кварту ля – ре¹, добиваясь подстройкой ноты ля таких же по частоте биений в кварте, как и в квинте ре¹ – ля¹. Если получим равенство, например, 2 б/с в кварте и 2 б/с в квинте, то октава будет настроена такой, какой она должна быть именно в данном инструменте. Изменением высоты средней ноты ре¹ мы можем делать биения и чаще, и реже (1 = 1 б/с, 3 = 3, 4 = 4 и т.д.), как нам удобнее их контролировать, но если есть равенство биений кварты и квинты, то октава всегда будет правильной с ошибкой не более 1-го биения за 5 – 7 с.

Октава будет правильно настроена также и тогда, когда будут равны биения в большой терции и большой дециме, построенных вверх от одного общего звука. Например, фа – ля и фа – ля¹. Здесь тоже не имеет значения правильность или неправильность биений в этих интервалах, лишь бы они были в своих зонах расширения. Например, 5 = 5 б/с, 8 = 8, и т.д. Эти биения прекрасно контролируются ухом, хотя к ним нужно попривыкнуть. Данный метод я называю "терц-дец" и им удобно пользоваться для контроля октавы. Для настройки же им нужна большая "лапа", берущая дециму, что не у каждого.

Потом, когда настройка подойдет к общим нотам (ре¹ в первом случае и фа – во втором) их настраивают так, как нужно.

Кварто-квинтовые весы лучше использовать в теноре и в нижнем дисканте, а терц-дец - в теноре и верхних басах. Самые крайние октавы этими методами контролируются и настраиваются плохо и там я их не применяю. Кварто-квинтовые весы надо обязательно использовать при настройке базовой октавы ля – ля¹ для обеспечения ровности «фундамента» темперации.

Контрольная работа № 4 (и упражнения)

Настройте октаву ля – ля¹ на слух как можно точнее (без биений) Сравните ритм биений терции фа – ля с ритмом биений децимы фа – ля¹. Какой ответ правилен:

1. Терция чаще децимы
2. Децима чаще терции
3. Терция и децима равны.

Настройте ноту ре¹ так, чтобы кварта ля – ре¹ имела два – три биения в секунду в своей зоне расширения. Сопоставляя ритмы кварты ля – ре¹ и квинты ре¹ – ля¹:

1. Квинта реже кварты
2. Квинта чаще кварты
3. Квинта и кварта равны.

Настройте теперь точно на слух кварту ля – ре¹ (примерно 1 биение в сек). Что правильно:

1. Большая терция фа – ля чаще по биениям, чем большая секста фа – ре¹
2. Большая терция фа – ля реже по биениям, чем большая секста фа – ре¹
3. Терция и секста равны по ритму биений.

Сделайте в большой дециме фа – ля¹ подстройкой нижнего тона фа примерно 5 - 7 биений в секунду. Теперь настройте тон ля малой октавы, слушая терцию фа – ля и подгоняя её ритм биений к ритму биений децимы фа – ля¹. Подогнать ритм надо уже точно до одинаковости ритмов на слух. Какая получилась октава ля – ля¹:

1. Чистая, практически без биений
2. С редкими, но заметными биениями, недопустимыми для точной на слух октавы.

(Правильные варианты выделены.)

Упражнение

Запомните тембр звучания большой терции, расстройте ноту до #¹ вверх или вниз, снова настройте эту ноту, слушая терцию по памяти, так, чтобы кварта до #¹ – фа #¹ снова стала правильной (если она была таковой). Затем проделайте аналогично с нотой фа #¹, восстановив по памяти большую сексту. Проверка та же – в правильности той же кварты. Желательно натренироваться так, чтобы, настроив терцию и сексту по памяти, у Вас получалась бы правильной кварта до #¹ – фа #¹.

Эти упражнения предназначены для отработки уверенного контроля биений в терциях и секстах. Вы должны их освоить, поскольку дальше я опишу план настройки темперации «терц-секст», для осуществления которого необходимы данные умения.

Темперация интервалов

Перейдём к следующей теме: Темперация интервалов – квинт и кварт и настройка области темперирования. Область темперирования – чаще всего это октава ля – ля¹, с которой начинают темперацию интервалов.

Что означает сам термин «темперация»? Прямой его смысл – это небольшая, дозированная расстройка чистого, без биений, интервала. Почему же нельзя настраивать квинты и кварты на фортепиано чисто, без биений? Если начать настраивать квинты и кварты чистыми, то, начав, например, с ноты ля¹ мы придём в последней ноте к октаве ля – ля¹, которая будет неточной, попросту, расстроенной примерно на 12 Гц. Это расхождение называют Пифагоровой коммой и кто-то в древности догадался эти 12 Гц биений разнести на двенадцать квинт и кварт. Тогда только удаётся замкнуть квинто-квартовый круг и сделать октаву ля – ля¹ чистой, без биений. Вот эта настройка квинто-квартового круга с темперацией интервалов примерно до одного биения в секунду и представляет самую трудную (но не единственную) задачу в обучении настройке фортепиано.

Настраиваем темперацию.

Что и как нужно сделать? Прежде всего, необходимо знать последовательность настройки области темперирования.

Самые распространенные планы даны на Рис. 1 и 2. Часть настройщиков придерживаются первого плана (на повышение), часть – второго (на понижение).

****************************** Описание: temperament2 Рис. 1 Описание: temperament1 Рис. 2 ******************************

(В этих рисунках есть две теоретические неточности обозначения двух интервалов – не обращайте на это внимание. Мы воспользуемся свойством энгармоничности тонов). По плану на повышение надо каждую вновь настраиваемую струну завышать, чтобы получить суженые квинты и расширенные кварты. Последняя настроенная в этом плане нота, это будет ми¹, должна дать правильно темперированную квинту ля – ми¹. В плане на понижение каждую новую настраиваемую ноту надо понижать, достигнув сначала чистого без биений звучания интервала. Здесь последняя настроенная нота ре¹ должна дать правильно темперированную квинту ре¹ – ля¹. Нет никакой разницы, за счёт какого тона темперировать интервал: можно нижним, а можно верхним звуками. Это зависит от последовательности настройки (по плану 1 или по плану 2). Одно остаётся неизменным: кварты всегда расширяем (опуская нижний звук, или поднимая верхний звук), квинты всегда сужаем (опуская верхний звук или повышая нижний звук).

Попробуйте оба плана и выберите тот, который Вам покажется более удобным. Но я сейчас и заочникам, и на очной учебе рекомендую использовать план на понижение, т.е. 2.

Настраивайте сначала по одной струне хоров, заглушив остальные струны клинками или полоской резины. Изготовьте себе резиновую или войлочную, фетровую полоску длиной ≈60 см, шириной 10 – 12 мм и толщиной 3 – 4 мм и используйте ее при настройке области темперирования. Для вставки используйте тонкую отвертку или шпацейзен пианино, располагая полоску ближе к молоткам.

Каждая новая настраиваемая в плане 2 нота понижается относительно высоты этой ноты для чистого без биений интервала. Каждой новой нотой нужно сначала сделать интервал чистым, без биений. Затем заканчиваем настройку обратным против часовой стрелки "замком", лёгким отжимом, отдавливанием вирбеля без сдвига, а тем более, вращения. В итоге нужно получить во всех квартах и квинтах в среднем около одного биения в секунду. Возрастание биений с повышением интервала есть, но для двух рядом соседних квинт или кварт оно практически незаметно (конечно, если темперация сделана правильно). Теоретическая разница очень маленькая, в десятых долях секунды.

Контролируйте темперацию квинт и кварт следующими приемами: а) одно биение в секунду; (не спутайте основные и октавные биения, которые в квинте и кварте звучат в два раза чаще) или: б) 4 биения за оптимальное время звучания интервала (т.е. за четыре секунды), или: в) по тембру (но это будет возможно только после запоминания звукового образа правильно темперированной квинты или кварты).

"Секундный ритм" нужно заложить в память. Каким образом? Надо взять секундомер (это лучше всего) или часы с секундной стрелкой и начать считать вслух (не смотря на часы): Ноль (включаем секундомер), раз, два, три, четыре, пять (выключаем секундомер). Если на часах в этот момент была цифра "пять", то Ваш ритм именно секундный. Если на секундомере больше пяти, то вы считаете секунды медленнее, чем нужно. Если меньше пяти, то быстрее, чем нужно.

Этот секундный ритм надо уложить в голову и при настройке кварт и квинт подгонять их биения к секундному ритму. Здоровое сердце в спокойном состоянии как раз даёт секундный ритм биений – 60 – 70 б/с. Так что на вопрос «Как Вы настраиваете?» Вы с гордостью и без лукавства можете отвечать: «Я настраиваю фортепиано по биениям моего сердца!» Вас сразу зауважают, как профессионала.

Распишем последовательность настройки области темперирования подробно.

1. Настройте по камертону правую струну ля¹, заглушив левую и среднюю струны одним клинком и добиваясь, чтобы при совместном звучании струны и камертона биений практически не было бы.

1. Настройте октаву ля – ля¹ (везде делайте по одной правой струне) практически без биений с допускаемой погрешностью 1 биение за время громкого звучания (ОВ) струны (4 – 5 с).
2. Настройте квинту ля – ми¹ сначала чисто, без биений, а затем понижая чуть верхнюю в данной квинте ноту ми¹ примерно до одного, точнее, чуть реже, – 0,8 биения в секунду.
3. От ноты ми¹ настраиваем кварту вниз – ноту си. Сначала чисто без биений, а затем понижая нижнюю ноту си кварты до появления в кварте 1 биения в секунду.
4. От си берём квинту вверх – нота фа #¹. Сначала квинту делаем чистой, потом, понижая фа #¹ (верхнюю ноту данной квинты) чуть-чуть реже 1-го биения в секунду, её темперируем.
5. От фа #¹ настраиваем кварту вниз – ноту до #¹ чисто и потом понижаем нижнюю ноту кварты до #¹ до появления в кварте примерно 1,3 биения в секунду.
6. От до #¹ настраиваем квинту вверх – ноту соль #¹. Сначала квинту делаем чистую, без биений, а потом понижаем верхний звук квинты соль #¹ до появления в ней примерно 1 биения в секунду.
7. От соль #¹ настраиваем кварту вниз – ре #¹. Сначала кварту делаем чистую, без биений, а потом понижая нижний звук кварты ре #¹ до появления в кварте примерно 1,4 биения в секунду.
8. От ре #¹ настраиваем снова кварту вниз – ля #. Делаем сначала чистое звучание, без биений, а потом понижая нижнюю ноту кварты ля # до появления в кварте 1 биения в секунду.
9. От ля # настраиваем квинту вверх – фа¹. Сначала чисто, без биений, а потом понижая верхний звук данной квинты до появления в ней примерно 1 биения в секунду.
10. От фа¹ настраиваем кварту вниз – до¹. Сначала чисто, без биений, потом понижая нижний звук кварты до¹ до появления примерно 1,2 биения в секунду.
11. От до¹ настраиваем квинту вверх – соль¹. Сначала чисто, без биений, потом понижая верхний звук квинты соль¹ до появления в ней 1 биения в секунду.
12. От соль¹ настраиваем кварту вниз – ре¹. Сначала чисто, без биений, потом понижаем нижний звук кварты ре¹ до появления в кварте примерно 1,3 биения в секунду.
13. От ре¹ берём квинту вверх – ноту ля¹, которая уже была настроена вначале и слушаем, правильно ли звучит эта квинта ре¹ – ля¹? Если везде в квартах и квинтах было около одного биения в секунду (кварты чуть чаще 1 б/с, квинты чуть реже 1 б/с), то тогда последняя настроенная нота ре¹ даст точную, с 1 биением в секунду суженую квинту ре¹ – ля¹. Говорят, «кварто-квинтовый круг сошелся, замкнулся».

Заметьте, что везде:

• у квинт настраивался верхний звук, который понижался при темперировании квинт, делая их суженными;
• у кварт настраивался нижний звук, который понижался при темперировании кварт, делая их расширенными;
• и у кварт и у квинт нужно было делать примерно 1 биение в секунду, хотя точнее надо сказать, что в квартах в среднем биения должны быть чуть чаще, чем в среднем в квинтах. В области темперирования ля – ля¹ интервалы должны иметь биения в диапазоне: для кварты 1 – 1,5 б/с, для квинты 0,8 – 1 б/с. Чем выше интервал, тем биения в нём должны быть чаще. На слух это всё около одного биения в секунду.

Для любого настройщика это самая трудная на первом этапе настройки задача: замкнуть круг. Чаще всего бывает, что с первого прохода он не замкнулся, не сошелся. Тогда делают второй проход, выискивают слишком частые по биениям квинты и кварты и разгоняют ошибку их темперации. Кроме того, надо убедиться в правильности зоны темперации последнего интервала. Нередко у начинающего настройщика где-нибудь и в середине области темперирования попадается интервал не в своей зоне (кварта - сужена, квинта - расширена, а должно быть наоборот.) Самое трудное в настройке темперации: а) умение делать микрошаги ключом и б) верно определять нужную степень темперации интервала.

А для последнего нужно уметь слышать нужные биения. К несчастью новичка настройщика, после определённой тренировки слуха он начинает слышать несколько биений, каких-то призвуков, резонансов и т.д. И путается в правильном выборе биений. Есть биения нижние, есть биения в два раза чаще – октавные, в три раза чаще – квинтовые и т.д. Очень часто начинающий слушает не биения между двумя неточно настроенными струнами, а редкие биения самой отдельной струны. Такие биения надо "в упор не замечать". Контролировать и направлять слуховое внимание надо только на нижние основные биения. Заглушенные при настройке темперации струны хоров ещё не совсем точно настроены и они тоже дают паразитные биения, влияя через штег на настраиваемую по квинте или кварте струну.

"Как разгонять по темперации интервалы?" В квинто-квартовой настройке, если темперация не сошлась, не замкнулась, обычно план темперации начинают выполнять повторно, но с конца. Допустим, последняя квинта ре¹ – ля¹ получилась с очень частыми биениями. Тогда накопившуюся ошибку темперации можно разогнать противоположным планом на повышение (это план 1). Делаем правильной квинту ре¹ – ля¹, потом кварту ре¹ – соль¹ и т.д. Может потребоваться и полный проход до конца, а может ошибка темперации разойдётся где-нибудь к середине темперации. Короче говоря, надо проходить по очереди планами на повышение и на понижение темперацию до тех пор, пока квинто-квартовый круг не замкнётся. Подводный камень здесь у начинающих тот, что начинающий не очень следит за зонами темперирования интервалов. У него могут встретиться и расширенные квинты, и суженые кварты.

Контрольная работа №5. Настройка области темперирования

1. Настройте по одной струне область темперирования ля – ля¹, заглушив остальные струны хоров (можно резиновыми клинками, можно полоской). Напишите на нотоносце все квинты снизу-вверх в области ля – ля¹ и между каждой парой квинт (над ними) проставьте один из следующих знаков: > если биения в квинте слева больше биений в квинте справа; = если биения в соседних квинтах практически одинаковы; < если биения в левой квинте меньше биений в правой квинте. Если разница большая, то ставьте два знака: << или>>. И так для каждой пары соседних квинт.

То же самое проделайте для каждой пары кварт: ля – ре¹, ля # - ре #¹ и т.д. Сравните также равенство/неравенство биений кварты ля – ре¹ и квинты ре¹ – ля¹, а также равенство/неравенство ритмов биений большой терции фа – ля и большой децимы фа – ля¹. Нанесите все это на нотных линейках. Обязательно отметьте – точная ли получилась октава ля – ля¹ или в ней прослушиваются биения?

1. Упражнение на слушание биений в большой терции и большой сексте. После того как успешно завершится настройка области темперирования, поупражняйтесь в прослушивании биений в этих интервалах. Что нужно достичь?
• Научиться слышать частые биения терции и сексты. Ответьте на вопросы:
• в каком интервале биения чаще: в большой терции ля – до #¹ или в большой сексте ля – фа #¹?
• в каком интервале биения чаще: в большой терции си – ре #¹ или в большой сексте ля – фа #¹?
• Научиться контролировать изменение биений в большой терции и большой сексте, изменяя высоту верхнего тона минимальными движениями настроечного ключа. Добейтесь того, что Вам удается сделать биения чуть реже, чуть чаще при отчетливом восприятии биений. Если биения пропадут для слуха, то значит, Вы далеко ушли от зоны темперации терции или сексты. Попытайтесь снова нащупать эту зону отчетливо воспринимаемых биений.

Метод настройки кварт «терц-секст»

Приступим к освоению нашей Системы настройки «терц-секст».

Необходимо различать «терц секст» в узком смысле, как метод настройки кварт сравнением ритмов биений большой терции и большой сексты и «терц секст» в широком смысле, как набор методов и план настройки интервалов области темперирования и всего диапазона сравнением ритмов биений терций и секст, кварт и квинт. О плане говорить пока рано.

Итак, «терц секст» как метод в узком смысле:

Это метод настройки кварт сравнением ритмов биений больших терции и сексты, построенных вверх или вниз от одного общего звука. По нотам это просто секстаккорд (нижний - «терц секст») или кварт секстаккорд (верхний «терц секст»). Нижний - это когда большая терция внизу, верхний – когда большая терция вверху. Например, нижний: ля – до #¹ – фа #¹.

Для овладения терц секстом нужно:

• уметь слышать частые биения терций и секст и управлять этими биениями при настройке,
• уметь сравнивать биения в интервалах и оценивать по альтернативному, наиболее легкому для человеческого уха, способу: равны биения/не равны.

Несколько слов из теории биений. Существуют пары интервалов, имеющие близкие на слух частоты биений. Например, в паре большая терция - большая секста биения практически равны: ля – до #¹ имеет 9,98 б/с и ля – фа #¹ – 10 б/с. При этом терция расположена внутри сексты и имеет с ней общий звук ля.

Для облегчения процессом овладения терц секстом нужно, чтобы уже была черновая темперация. То есть, терц секст, как ювелирный инструмент, не применяется для грубой настройки, то есть цвиковки. Его задача именно в достижении высокой точности чистовой настройки. Настройте точно октаву ля – ля¹ кварто-квинтовыми весами. Настройте вчерне область темперации ля – ля¹ и октавами четыре ноты малой октавы соль #, соль, фа #, и фа.

Практика показывает, что поскольку большая часть инструментов требует поднятия строя в камертон, то практичнее всего сделать два прохода темперации: первый проход делаем быстро (планом на понижение), не добиваясь особой точности. К месту изречение американских настройщиков: "Для того чтобы настроить фортепиано быстро, его нужно настроить дважды".

Теперь, имея черновую настройку, приступим к отработке метода терц-секст. После настройки октавы ля – ля¹ далее обычно следует нота ре¹ или ми¹. Для них обеих применим терц секст.

Что нужно делать для настройки ноты ре¹ терц секстом фа – ля – ре¹? Нужно сравнить ритм биений в терции фа – ля и сексте фа – ре¹. Кварта ля – ре¹ только тогда будет настроена правильно, когда секста фа – ре¹ будет почти равна по биениям терции фа – ля, но примерно на 14% чаще. Нота фа еще не настроена точно, но это и не важно, метод будет работать, даже если нота фа неправильна, с одной лишь оговоркой: при уже настроенной ранее ноте ля, фа должно обеспечивать зону расширения большой терции. Для данного терц секста это примерно 7 и 8 б/с для терции и сексты соответственно. Важно подчеркнуть, что здесь контролируется не абсолютная величина биений, а наличие или отсутствие равенства биений.

Разложим настройку кварты ля – ре¹ еще раз "по полочкам":

1. после точной настройки ля малой октавы по камертону (!) проверяем, в расширенной ли зоне находится большая терция ля – фа? Ставим ключ на фа и пробуем чуть приподнять, или повысить струну. Если слышим, что биения становятся реже, то большая терция фа – ля находится в своей зоне расширения. Однако если Вы уже сделали так, как я написал выше (то есть после грубого первого прохода темперации настроили октаву фа – фа¹), то проверять зону терции фа – ля уже не нужно. Единственно, что может потребоваться, это чтобы биения в терции фа – ля были хорошо слышны, а это будет, когда они будут иметь 5 - 7 б/с. То есть их можно сделать такими, какие лучше всего Вами слышатся,
2. ставим ключ на ре¹,
3. слушаем биения терции фа – ля и затем слушаем биения сексты фа – ре¹,
4. подстраиваем ноту ре¹, слушая сексту фа – ре¹, так, чтобы при сравнении биений терции и сексты они были почти равны, но в терции чуть реже, чем в сексте, примерно на 14 %.

Первоначальная трудность - уловить и запомнить эти 14%. Как их запомнить? Нужно просто послушать звучание кварты ля – ре¹. Если кварта имеет ритм 1 б/с, то секста будет чаще терции именно на 14%. Если в кварте будут очень часты основные биения, то секста будет чаще чем нужно, то есть разница в ритмах будет больше 14%. Если кварта будет чистой, то биения в терции и сексте будут равными.

Обратите внимание, что при настройке кварты терц секстом мы саму кварту не слушаем! На первых порах овладения терц секстом нужно использовать обе проверки: и терц секст, и кварту. То есть, добиваясь равенства биений в терции и сексте плюс 14 % к сексте и оценивая секундный ритм кварты.

Ваша задача оттренировать эти 14% так, чтобы не приходилось потом подстраивать ноту ре¹, слушая кварту ля – ре¹.

Можно начать учить терц секст по другому: настроим ре¹, слушая кварту ля – ре¹ и темперируя ее до 1 б/с. Потом слушаем терцию фа – ля и сексту фа – ре¹, сравнивая их биения. Секста будет чаще на эти самые 14%.

Сначала кажется, что метод настройки кварт терц секстом сложнее и труднее. Сложнее для понимания - это да, но в настройке он проще, поскольку намного четче ухо слышит биения, находящиеся в диапазоне 6 – 8 б/с, чем расплывчатые, ускользающие секундные биения кварт. То есть, редкие биения в квартах (и квинтах) ухо контролирует с большей погрешностью (особенно если настройщик путает основные и октавные биения), чем четко слышимые биения терций и секст. В терциях и секстах октавные биения приходятся на область пониженной чувствительности уха и практически не слышны, они очень частые.

Самое же главное, однако, заключается в том, что терции и сексты "припасовывают" звуки интервала по третьим - шестым гармоникам, а кварты и квинты по вторым - четвертым. Из теории же известно, что чем выше номера совпадающих (связанных) гармоник, по которым идет контроль биений, тем точнее настройка, тем чище, музыкальнее звучание гармонических интервалов. Не маловажно и то, что в квартах и квинтах, кроме основных, хорошо слышны и октавные биения, которые могут сбить настройщика с толку.

Терц секст очень четко выясняет, те ли биения мы слушаем, в нужной ли зоне находимся? Если Вам будет казаться, что кварта ля – ре¹ звучит правильно, а биения в сексте фа – ре¹ реже, чем в терции фа – ля, то это признак того, что кварта ля – ре¹ настроена неправильно, не в своей зоне (она будет сужена). Это последнее правило очень важно в практической работе. Допустим, настроили кварту с одним биением в секунду, но как узнать, в своей ли зоне расширения находится данная кварта? Все настройщики знают, как проверить зону – поставить ключ и начать крутить вирбель. Если при расширении кварты биения становятся чаще, то кварта была (была!) в своей зоне, если биения становятся реже при расширении кварты, то она была (была!) в чужой зоне. Узнали в какой зоне была кварта, а толк какой, интервал-то мы расстроили?

Терц секст позволяет определить зону кварты, не изменяя положения вирбеля и не меняя высоту струны. Если биения в большой сексте чаще биений в большой терции, то кварта расширена. Если биения в большой сексте реже биений в большой терции, то кварта сужена, то есть находится не в своей зоне. Если ритмы биений терции и сексты равны, то кварта будет тупой, чистой и это смело можем утверждать, даже не слушая саму кварту.

Я бы рекомендовал изучать терц секст по первому методу, применяя его не как контрольный метод, а как метод настройки. Тогда полнее проявляются все выгоды терц секста и по скорости настройки, и по его точности.

В области темперации ля – ля¹ рассмотренный терц секст фа – ля – ре¹ самый легкий для настройки. Самый же трудный терц секст до¹ – ми¹ – ля¹ для настройки ми¹. Биения там около 10 – 12 б/с и плохо контролируются нетренированным ухом. Вы все же попробуйте и этот терц секст, хотя бы для контроля. Настройте ми¹ как квинту от ля и сопоставьте биения в терции до¹ – ми¹ и сексте до¹ – ля¹, пытаясь оценить, есть ли превышение биений в сексте на 14%? Во всяком случае, после некоторой тренировки, наши слушатели справляются и с этим терц секстом. Ноту до¹, как общую ноту для терции и сексты, можно предварительно настроить в сексте до¹ – ля¹ так, чтобы биения в ней были хорошо слышимыми (8 -10 б/с) и тогда уже нотой ми¹ добиться приближенного равенства биений в терц сексте (+14%) до¹ – ми¹ – ля¹. Если этот терц секст Вам не поддастся, то ничего страшного: будете настраивать квинту ля – ми¹ или кварту ми¹ – ля¹, сравнивая их звучание с квартой ля – ре¹ и квинтой ре¹ – ля¹ и добиваясь, чтобы все кварты и квинты, построенные на четырех нотах ля – ре¹ – ми¹ – ля¹ были по тембру одинаковыми и имели практически одинаковый секундный ритм биений (однако с учётом несколько более частых биений для более высокого одноимённого интервала, цифры биений я уже давал раньше). Эти ноты задают базу для всей последующей темперации и я их условно называю "кварто-квинтовыми столбами" (по сравнению с краеугольными камнями фундамента любого здания, исключая Пизанскую башню). Лишь бы нижний интервал по биениям не был бы чаще одноимённого верхнего.

Контрольная работа № 6: настройка кварт методом «терц-секст»

Практическое овладение настройкой кварт методом терц секст. Берите любую кварту в теноровом регистре, "привешивайте" к ней снизу большую терцию и тренируйтесь в настройке верхней или нижней ноты кварты, не слушая саму кварту.

Подскажу, что терц секст в узком смысле, как метод настройки кварт, можно наложить на любой план темперации. Но Вы потратьте энергию, прежде всего на практическое освоение терц секста пока безотносительно какого-либо плана. Это сама по себе трудная задача. Ответьте на вопросы контрольного задания:

Нарушится ли приближенное равенство биений б/терции фа – ля и б/сексты фа – ре¹, если не очень сильно:

1. расстроить ноту ре¹?
2. расстроить ноту ля?
3. расстроить ноту фа?

В следующем уроке познакомитесь с планом настройки «терц-секст» и остальными шестью методами системы терц-секст, встроенными в план темперации.

План настройки области темперирования «терц секст»

План и методы настройки "Терц-секст" разработаны в школе настройщиков фортепиано «Квинта-2» на основе компьютерного моделирования процесса слуховой настройки музыкального инструмента профессиональными настройщиками и последних данных теории настройки. Идеология планов "Терц-секст" базируется на закономерностях изменения частоты биений и тембра звучания в последовательностях одноименных интервалов при их проигрывании по хроматическому звукоряду. При этом учитывается влияние на настройку интервалов негармоничности обертонов реальных струн клавишных инструментов и особенности слухового восприятия человеком музыкальных созвучий. Так используется способность человека уверенно, даже надежно, попарно сравнивать и оценивать схожесть или несхожесть созвучий по альтернативному признаку: равны - не равны, одинаковы - не одинаковы (т.н. экспертный метод парных сравнений).

Принципиальные преимущества планов "Терц-секст" в сравнении с существующими планами настройки области темперирования по квинтам-квартам или терциям-секстам состоят в следующем:

1. каждый новый настраиваемый тон вводится легко настраиваемыми на слух квинтой или квартой и устанавливается точно более чувствительными к ошибкам терцией и секстой. Правда, последние интервалы более трудны для настройки, точнее, более трудны для попадания в узкую зону их темперации, с требуемой частотой биений, когда терции и сексты уверенно распознаются. После привыкания к терциям и секстам настройку новых нот можно делать сразу ими и для контроля слушать, какая получилась кварта или квинта;
2. основные два контролируемых параметра настраиваемых звуков - тембр звучания сопоставляемых гармонических интервалов и ритм биений. Нет необходимости в подсчете количества биений, что трудно осуществить с необходимой точностью и является причиной накопления погрешностей и больших затрат труда в традиционных планах настройки;
3. настраиваемый тон ограничивается по высоте с нескольких сторон смежными интервалами и как бы "загоняется в угол" тремя сопоставляемыми по тембру интервалами: с одной стороны квинтой или квартой, с другой - терцией, с третьей - секстой;
4. окончательная доводка области темперирования легко осуществляется в любом месте систематическим использованием приемов сравнения тембра иритма биений пары интервалов - большой терции и большой сексты, а также кварто-квинтовыми вилками и сравнением ритмов биений интервалов в хроматических последовательностях. (В дальнейшем под словом "тембр" будем понимать "тембр и ритм биений", поскольку биения непосредственно изменяют окраску звука - тембр и, вообще говоря, не отделяются одно от другого в слуховом восприятии).

План "Терц-секст" легализует погрешности настройки, вызываемые принципиально не устраняемой негармоничностью обертонов реальных струн и "увязывает" негармоничность струн с особенностями слухового восприятия человека. Иными словами, чтобы музыкальный инструмент был хорошо на слух, профессионально настроен, он должен быть чуть-чуть "расстроен", именно так, как того требует музыкальный художественный вкус.

Указанные особенности рассматриваемого ниже плана настройки "Терц-секст" позволяют профессионалу-практику повысить качество своей настройки и резко снизить трудоемкость ее, а начинающему настройщику - легко научится и после небольшой практики быстро достичь среднего профессионального мастерства (не за годы – за месяцы!).

В методе настройки кварт "терц-секст" необходимо различать каждую из трех нот по их функциям: одна нота должна быть Точной, уже настроенной, другая нота - Общая для терции и для сексты и третья Настраиваемая. Слово ТОН служит только для запоминания функций нот. Одна нота не может выполнять две функции сразу: настраиваемая не может быть точной (для чего тогда ее настраивать?), точная нота не может быть настраиваемой (тогда какая же она точная?). Лишь общая нота может быть любой, как точной, так и неточной (но в любом случае должны быть верными зоны интервалов!).

В ходе настройки темперации функции нот могут меняться.

Если строй нужно поднимать хотя бы немного, то делаем сначала черновую темперацию чистыми квинтами и квартами планом на понижение, то есть вращением ключа по часовой стрелке доходя до чистых (или практически чистых) интервалов. Для глушения струн на черновом проходе я предпочитаю использовать два резиновых клинка. Затем без особой тщательности настраиваем нижние ноты четырех октав вниз: ля b – ля b¹, соль – соль¹, соль b – соль b1, фа – фа¹. Эти ноты нужны для терц-секстов и чтобы не тратить время на проверку зон темперации терций и секст. Если строй не поднимался, то и при черновом проходе нужно темперировать интервалы, но не добиваясь большой точности. Главное на данном этапе – делать быстро и с одновременной подстройкой унисонов в хорах. Для чистовой отработки темперации «терц-секстом» лучше использовать заглушение струн полоской фильца или резины, когда вся настройка идёт по средним струнам.

Связь с автором